罗伯特·莱曼:费城原型

展会信息
塞缪尔 M.V.汉密尔顿大厦
策展人
Robert Cozzolino,高级策展人,Evelyn 和 Will Kaplan 现代艺术策展人
艺术家 Robert Ryman 的重要晚期作品,安装在 Samuel M.V.汉密尔顿大厦。

自 2005 年以来,PAFA 一直是罗伯特·莱曼 (Robert Ryman) 晚期重要作品的所在地, 费城原型 2002.由 Ryman 选址并安装在 Samuel M.V.汉密尔顿大楼靠近窗户,自然光透进来,这件作品是莱曼实践的许多方面的高潮,从白色的可能性、对材料的信仰、对绘画周围空间的探索,以及抽象的冥想体验。

此安装连接到工作 PAFA 永久收藏 分享艺术家对白色的变革能力的信任以及他对重复和严谨结构的强调 费城原型 2002.


罗伯特·莱曼(Robert Ryman,1930-2019 年)被广泛认为是这一运动中最重要的极简主义画家,与物体而非绘画相关。极简主义暗示了现代主义的目标,即通过消除幻觉的图画空间,将艺术提炼到其形式本质。虽然极简主义通常与机器制造联系在一起,但赖曼的作品因他对通过画家的触摸而产生的独特表面的重视而著称。他使用质地、标记和粘度作为对绘画的光学和材料特性进行高度精细检查的基本要素。

自 1960 年代以来,莱曼通过改变作品的比例、油漆类型、表面纹理、支撑和装置,探索了白色的无数可能性。 Ryman 一直坚持绘画与墙壁之间关系的重要性,通过使用不寻常的固定装置(如金属支架)或在 PAFA 永久安装的情况下将其非常紧密地固定在一起, 费城原型,2002,使用油漆本身作为一种附着方法。

费城原型,2002 这是赖曼职业生涯中的一项非凡成就。它由十块浅黄色乙烯基板组成,用白色丙烯酸漆贴在墙上。在执行工作时,面板用多片胶带固定在墙上,垂直于每个面板的四个边缘放置。然后将每个面板涂成白色,笔触超出边缘大约一英寸,在墙上形成光晕或颜料边框。最后,胶带被移除,露出边缘周围未上漆的标签和乙烯基表面上未上漆的垂直条纹。最终,面板仅靠油漆的粘合特性固定在墙上。将绘画还原为纯粹的表面——消除绘画的“客观性”——一直是莱曼的目标。和 费城原型,2002,他在无缝集成的建筑规模上实现了这一点。

 

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